在电影《得闲谨制》的首映礼上，尹正一句“大家好，我是尹正，我演鬼子”的自嘲式自我介绍引爆全场，观众席先是愣住，随后爆发出恍然大悟的笑声和掌声。当尹正面带微笑说出那句自嘲时，观众才猛然惊觉：那个在银幕上令人恨得牙痒的日本军官，竟是昔日《鬓边不是海棠红》中风流倜傥、为戏痴狂的京剧名伶“商细蕊”。

这位曾在舞台上以水袖轻舞、眉目传情的梨园魁首，如今却穿上日军军装，手持刺刀，成为了战争片中面目可憎的侵略者。尹正在电影中的角色转变之大令人咋舌。四年前，他塑造的商细蕊是北平梨园行的名角，为传承京剧艺术不惜一切。这个角色需要他展现京剧旦角的柔美与风韵，为此尹正提前四个月学习戏曲，苦练旦角身段，甚至因为戏曲老师的要求而保持圆润体态，只为“扮上好看”。商细蕊这一角色让尹正展现了对艺术的敬畏与执着，他在剧中的虞姬扮相，灵动的眼神和别致的手势，令无数观众为之倾倒。

而如今在《得闲谨制》中，尹正却要饰演一个完全相反的角色——日本侵略者。这部电影讲述了一群老百姓誓守家园拼死抗日的故事，将交锋的主场设置在藏在深山中的小镇。影片有别于聚焦历史上大规模真实战役的战争题材电影，而是由缺乏精良装备和专业战术的老百姓展开对日寇的抵抗反击。

尹正此次的角色转型对他本人而言也是一次大胆突破。他并非科班出身的演员，大学学的是流行音乐，毕业于星海音乐学院。他最初的成名角色是《夏洛特烦恼》中“自带BGM”的袁华，一个带有喜剧色彩的角色。而商细蕊这一复杂角色的成功，为他赢得了更多戏约，其中不乏大导演的邀请。从喜剧到正剧，从京剧名伶到日本军官，尹正的戏路在不断拓宽。据报道，为塑造好《得闲谨制》中的角色，尹正和其他主演一样，在造型上彻底褪去偶像光环。有观众反馈称，由于前期宣传没有透露太多剧情细节，在电影院里看了很久，才认出尹正，有的甚至走出影院才反应过来。

这种“明星光环不抢戏”的效果，正是演员为角色服务的体现。尹正曾在采访中表示，自己从商细蕊身上收获了很多东西，他真诚、善良、勇敢的人物性格，对戏的痴迷都让他受益匪浅。而如今，他又要从一个完全不同的角色中寻找突破，这无疑是对他演技的又一次考验。

《得闲谨制》本身作为一部战争电影，也在尝试叙事上的创新。这部由正午阳光出品的电影，以1940-1943年鄂西会战为背景，聚焦石牌保卫战关键战役。但与传统战争片不同，它不依赖千军万马的壮阔调度，不渲染超级英雄式的个人神话，而是将镜头对准一群“不忍不退”的普通人。影片讲述的是南京沦陷后逃至宜昌深山小镇的百姓群体，在日军误入后展开殊死抗争的故事。这群百姓手中握着的不是枪炮，而是锤子、镰刀与世代相传的手艺；他们守护的不是抽象的国族概念，而是脚下这片刚刚安顿下来的家园。

编剧兰晓龙将故事背景锚定在1940至1943年间的鄂西会战时期，但视角却从宏观指挥层面下沉至“戈止镇”这个虚构的避难所。这种“小切口、小人物、小空间”的叙事策略，与《长津湖》系列等史诗级战争场面形成鲜明对比。

尹正此次角色转型在观众中引起了热议。从《得闲谨制》首波口碑来看，观众对这部电影以及演员的表现给予了积极评价。有观众表示，影片整体的氛围并不完全是沉闷煽情的，反而是笑中有泪，有很多黑色幽默的桥段。虽然是抗战片，但并没有太多激烈的大场面，并不是一直在打架，有点像《举起手来》，让不少接受不了太多战斗场面的观众松了一口气。对于尹正的表现，观众认为他的角色“非常颠覆”。这种颠覆不仅体现在外在形象上，更体现在角色性格和气质的彻底转变上。有趣的是，尹正本人似乎对这次转型抱着轻松态度。他在首映礼上的自嘲式自我介绍，既是对角色反差的幽默化解，也是对观众认知挑战的提前铺垫。这种坦然面对角色反差的态度，反而赢得了观众的认可与尊重。

尹正从商细蕊到“鬼子”的转变，反映了当下中国影视行业的一些新趋势。一方面，演员越来越愿意挑战多元化角色，打破类型化标签。尹正从《夏洛特烦恼》的喜剧角色，到《鬓边不是海棠红》的京剧名伶，再到《得闲谨制》中的反派，不断突破自我设限。另一方面，战争片这一类型也在寻求创新。《得闲谨制》试图从“英雄史诗”转向“平民史诗”，关注宏大历史褶皱中那些被遮蔽的微小生命。影片中的角色，如肖战饰演的机械厂钳工莫得闲、彭昱畅饰演的防空炮长肖衍，都是普通人被迫成为英雄的故事。尹正饰演的日本军官，在这部电影中不仅是反派符号，更是推动这些普通人做出选择的催化剂。当战争打到“家门口”，当家园一次次被毁，这群身处绝境的老百姓才毅然为了生存、为了家人去战斗拼杀。尹正的表演，需要让观众感受到战争的残酷，以及普通人被迫反抗的必然性。

当观众走出影院，或许仍会回味尹正饰演的日本军官带来的压迫感，但脑海中却会不由自主地浮现出那个在《鬓边不是海棠红》中身着戏服、眼波流转的商细蕊。这两个截然不同的形象在观众心中碰撞，最终融合成一个更加立体的尹正——一位不愿被定型、勇于挑战多元角色的演员。从水袖轻扬的京剧舞台到硝烟弥漫的抗战小镇，尹正的这次转型不仅完成了个人演技的突破，也成为中国影视作品中角色多元化探索的一个缩影。